SEMINARIO TÉCNICA MEISNER PARA TEATRO, CINE Y TV



TÉCNICA SANFORD MEISNER DE ACTUACIÓN


23 y 24 de julio,

Núcleo 1) de 10 a 14 horas.

Núcleo 2 ) de 16 a 20 horas.


Núcleo 1 y 2:

LAS HERRAMIENTAS DEL ACTOR y LA CONSTRUCCIÓN DE LA ESCENA VIVA


Docente: Yoska Lázaro


Dirigido a Toda persona con ganas de experimentar en la Técnica, actores, estudiantes de actuación, dramatrugos, directores y todo aquel interesado en la Técnica Meisner.


Se pueden realizar los núcleos por separado o los dos juntos el mismo fin de semana.


Duración : Cada núcleo , dos encuentros de 4 horas cada uno


YOSKA LÁZARO


| INVESTIGADOR Y DOCENTE

| DIRECTOR

| DRAMATURGO

| ACTOR

| COACH ACTORAL



Desde 2010, fundador y director de La Pieza MEISNER [Espacio de Artes Escénicas] de Buenos Aires. Dirige desde el año 2007 la compañía TeatroATresVelas de Buenos Aires



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SOBRE LA TÉCNICA


La Técnica Meisner de actuación es considerada como uno de los procesos más efectivos para el entrenamiento de los actores dado que les proporciona singularidad, precisión, potencia y verdad. Trabaja la verdad escénica a partir de la escucha y el impulso, enfocando su entrenamiento en una utilización realista de la imaginación y la creatividad del intérprete.


¿QUÉ HERRAMIENTAS OBTENGO CON LA TÉCNICA?


La Técnica Meisner propone descubrir los elementos que desembocan en una actuación honesta, imprevisible y singular que es atractiva para el espectador por su construcción momento a momento.


A través de la Técnica Meisner descubriremos cómo reconocer los impulsos y permitirnos responder a ellos; a desarrollar la atención en el otro y en nuestro entorno; a transitar la escena momento a momento; a confiar en nuestra intuición frente a la idea de cómo debería ser; y experimentar la organicidad corporal de cada uno que es lo que hace a cada actor único. Se investigará cómo ubicarse en presente, en el aquí y ahora y en la verdad de la escena.


DIRECTORES DE ACTORES y DRAMATURGOS, También.


El director de actores obtiene herramientas para obtener la actuación honesta que se propone y el dramaturgo una escena sencilla, precisa, viva cuyo estilo tendrá la palabra justa para que el cuerpo del actor sea el que termine de dar sentido a su escritura. Pueden optar por transitar la técnica desde el rol de actor o ser veedores con participación práctica con los actores del curso en cada uno de sus rubros. Serán veedores activos


Seminario intensivo


CONTENIDOS


NÚCLEO 1


‘LAS HERRAMIENTAS DEL ACTOR’

[La técnica Meisner y su desarrollo a la escena] por Yoska Lázaro



OBJETIVO


A través de la mecánica de la técnica Meisner el alumno descubrirá cómo reconocer sus impulsos y a responder con ellos; a activar y desarrollar la escucha en el otro; y en el momento a momento, la intuición y el instinto frente a la idea; así como experimentar la organicidad gestual de cada uno. Se investigará cómo ubicarse en presente, en el aquí y ahora, momento a momento, en el otro y en la verdad del drama.



Seminario intensivo

CONTENIDOS


UNIDAD 1: El Juego del actor. Percepción y desarrollo del impulso. La mirada.


- Principios de la técnica.

- Escucha objetiva.

- Atención vs. Concentración.

- Impulso vs. Idea

- Fuck Polite – Dejar de lado la educación social.

- La objetividad de la técnica. - La vulnerabilidad del actor. - La transición: el trabajo del actor. - La mirada del actor (I). - Repetición meisneriana.


UNIDAD 2: Dialogo emocional. La construcción momento a momento. El aquí y ahora.

- La ronda. - Auto observación. - La mirada del actor (II) – Contención técnica al compañero. - El gesto orgánico - el impulso - la no mecanicidad, la no anticipación. Respirar el presente.

UNIDAD 3: Entrenamiento meisneriano – La puerta, la espera, la preparación y las circunstancias dadas, la tarea.

- Ejercicio de la puerta. - Prepraración personal. - Tarea. - Construcción escénica.

UNIDAD 4: El abordaje de la escena.

- Estructura dramática. - Las circunstancias dramáticas de la escena. - Partitura escénica. - Improvisación sobre la escena. - Escenificación.



NÚCLEO 2

‘LA CONSTRUCCIÓN DE LA ESCENA VIVA’ [De la estructura dramática al personaje honesto] por Yoska Lázaro


OBJETIVO

Aplicaremos los conceptos de la Técnica al trabajo directo sobre la construcción de la escena. Nuevas variables que provocarán al actor para correr el riesgo de vivir momento a momento, respirar el presente como única forma de existir, de ser, estando en escena con verdad, con unas circunstancias dadas. Abordar una escena, transitarla para luego poder reconstruirla en cada representación. "La escena no se repite, se construye cada día."

Seminario intensivo CONTENIDOS

UNIDAD 1: Entrenamiento técnico. Respirar el presente. El impulso.

El momento a momento.


  • Principios de la técnica.

  • Escucha objetiva.

  • La intuición y el impulso.

  • No anticipar.

  • Ser presente.

  • La reacción constructora.

  • La vulnerabilidad.

  • La mirada del actor sobre sí mismo.

  • La artesanía del actor.


UNIDAD 2: La preparación del actor. La lectura dramática.


  • Leer dramáticamente: Los elementos para el actor.

  • Cómo elaborar la obra o el guión.

  • La estructura dramática de la escena.

  • Los diversos tipos de conflictos.

  • La preparación emocional.

  • La partitura escénica en los diversos lenguajes escénicos.

  • Las diversas construcciones del drama.

  • La asunción y construcción del relato: objetivo del actor.

UNIDAD 3: Escenificación . El actor honesto: personaje.


  • La investigación de la escena.

  • El diálogo emocional.

  • La improvisación.

  • La necesidad y el objetivo.

  • Lo esperado y lo esperable.

  • Lo que sabe el actor y no el personaje.

  • Descubriendo la trama.

  • El rol del espectador.


UNIDAD 4: La puesta en escena.


  • La construcción de la escena en cada toma o función.

  • La revisión.

  • Los ajustes.

  • La no anticipación.

  • La neo-escenificación.



MINI BIO – YOSKA LÁZARO


Nació en Madrid en 1979 y vive en Buenos Aires desde 2003. Es director teatral, dramaturgo, actor, docente teatral e investigador especialista en la Técnica Meisner de actuación. Desde 2010, dirige La Pieza Meisner, su espacio de artes escenicas donde imparte y desarrolla la técnica. Es fundador y director de la compañía Teatro A Tres Velas, desde 2007. Egresó de la Escuela Metropolitana de Arte Dramático (EMAD) como director teatral y obtuvo la beca "Familia Podestá". Se formó con Raúl Serrano, Ricardo Bartís, Mauricio Kartún, Mark Phoenix, Luis Cano, John Strasberg, Claudio Tolcachir y en el Laboratorio de Teatro William Layton de Madrid.


Realizó semin

arios y master class de la Técnica Meisner en España, Argentina y Uruguay. En Argentina en el San Martín de Buenos Aires, en la Escuela Metropolitana de Artes Dramático (EMAD), en la Universidad Nacional de San Martin (UNSAM); Capacitaciones del Instituto Nacional del Teatro (INT) en la Técnica Meisner durante seis meses en Resistencia (Chaco); En España, Master Class en la Universidad de Alicante y Master class en Benisa (Alicante). En Uruguay en el Centro Cultural de España en Montevideo. Ponencias sobre los avances en la Técnica Meisner en el Congreso de Historia del Teatro Universal en Centro Cultural de la Cooperación, entre otros. Y diversas conferencias y charlas sobre gestión independiente y dramaturgia.


Su obra Vago que dirigió y escribió formó parte del último Festival de Teatro de Buenos Aires – X FIBA., Res (en Teatro Nacional Cervantes), Los errores de Noé y Un grito sobre una pieza menor, todas de su autoría. También dirigió Llueve en Barcelona de P. Miró, El ingenio de los Orvantes de G. M. Santillán y Filigranas sobre la piel de A. Barchilón, entre otras. Y en el Teatro Regio, asistió la dirección de Guillermo Arengo y Blas Arrese Igor en Triste Golondrina Macho de Manuel Puig. Publicó en el año 2015, el primer libro “La escena de los Nadies” que compila sus obras teatrales y un ensayo sobre el trabajo con los actores.



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